Recurso:
Imágenes sensoriales.
Es el
recurso más importante desde la antigüedad clásica: la vista, oído, tacto,
olfato, gusto.
.
Presenta rasgos de una entidad que puede
ser captada por alguno de los sentidos.
Ejemplos de imágenes sensoriales:
Imagen visual
Juan Ramón Jiménez
Almoradú del monte
(sueño sonriente)
Yo iba cantando… La luna blanca y triste
Iba poniendo medrosa la colina.
Entonces tú, panadera apareciste,
blanca de luna, de flores y de harina.
Almoradú del monte, tú
estabas blanco de luna, almoradú
-Di tú, ¿Qué buscabas? –Estoy cogiendo luna
Entre almoradú de la colina,
Yo quiero ser más blanca que ninguna,
Mas que Rocío, que Estrella y que Francina.
Almoradú del monte, y tú
estabas blanco de luna, almoradú
Imagen auditiva
Antonio Machado
Cabalgaba por agria serranía,
una tarde, entre roca cenicienta.
El plomizo balón de la tormenta
de monte en monte rebotar se oía.
Luis Cernuda
Como leve sonido…
Como leve sonido:
hoja que roza un vidrio,
agua que acaricia unas guijas,
lluvia que besa una frente juvenil;
Como rápida caricia:
pie desnudo sobre el camino,
dedos que ensayan el primer amor,
sábanas tibias sobre el cuerpo solitario;
Como fugaz deseo:
seda brillante en la luz,
esbelto adolescente entrevisto,
lágrimas por ser más que un hombre;
Como esta vida que no es mía
y sin embargo es la mía,
como este afán sin nombre
que no me pertenece y sin embargo soy yo;
Como todo aquello que de cerca o de lejos
me roza, me besa, me hiere,
tu presencia está conmigo fuera y dentro,
es mi vida misma y no es mi vida,
así como una hoja y otra hoja
son la apariencia del viento que las lleva.
En este ejemplo se ve la sinestesia, cruce
de imágenes
Imagen olfativa
Es la menos usada.
Imagen gustativa
Sinestesia, entrecruzamiento de
sensaciones. Combinación de sensaciones percibidas por distintos sentidos
Gustavo Adolfo Becker
XX
Sabe, si alguna vez tus labios rojos
quema invisible atmósfera abrasada,
que al alma que hablar puede con los ojos,
también puede besar con la mirada.
Antonio Machado
Soledades (1807-1907)
Fue una clara tarde, triste y soñolienta"
VI
Fue una clara tarde, triste y soñolienta
tarde de verano. La hiedra asomaba
al muro del parque, negra y polvorienta...
La fuente sonaba.
Rechinó en la vieja cancela mi llave;
con agrio ruido abrióse la puerta
de hierro mohoso y, al cerrarse, grave
golpeó el silencio de la tarde muerta.
En el solitario parque, la sonora
copla borbollante del agua cantora
me guió a la fuente. La fuente vertía
sobre el blanco mármol su monotonía.
La fuente cantaba: ¿Te recuerda, hermano,
un sueño lejano mi canto presente?
Fue una tarde lenta del lento verano.
Respondí a la fuente:
No recuerdo, hermana,
mas sé que tu copla presente es lejana
Fue esta misma tarde: mi cristal vertía
como hoy sobre el mármol su monotonía.
¿Recuerdas, hermano?... Los mirtos talares,
que ves, sombreaban los claros cantares
que escuchas. Del rubio color de la llama,
el fruto maduro pendía en la rama,
lo mismo que ahora. ¿Recuerdas, hermano
?...
Fue esta misma lenta tarde de verano.
—No sé qué me dice tu copla riente
de ensueños lejanos, hermana la fuente.
Yo sé que tu claro cristal de alegría
ya supo del árbol la fruta bermeja;
yo sé que es lejana la amargura mía
que sueña en la tarde de verano vieja.
Yo sé que tus bellos espejos cantores
copiaron antiguos delirios de amores:
mas cuéntame, fuente de lengua encantada,
cuéntame mi alegre leyenda olvidada.
—Yo no sé leyendas de antigua alegría,
sino historias viejas de melancolía.
Fue una clara tarde del lento verano...
Tú venías solo con tu pena, hermano;
tus labios besaron mi linfa serena,
y en la clara tarde, dijeron tu pena.
Dijeron tu pena tus labios que ardían;
la sed que ahora tienen, entonces tenían.
—Adiós para siempre la fuente sonora,
del parque dormido eterna cantora.
Adiós para siempre; tu monotonía,
fuente, es más amarga que la pena mía.
Rechinó en la vieja cancela mi llave;
con agrio ruido abrióse la puerta
de hierro mohoso y, al cerrarse, grave
sonó en el silencio de la tarde muerta.
Susana Thenón (1935-1991)
Una de las cuatro más importantes de la
generación del 60. Influenciada por Olga Orozco. Poeta,
traductora, fotógrafa. Contemporánea a poetas como Juana Bignozzi
(1937) y Alejandra Pizarnik (1936-1972), aunque no forma parte de ningún grupo
literario, se le suele afiliar con ambas por el tipo de construcción marginal
que trabaja en su poesía, sin adherirse a ningún movimiento reinante en
aquellos años. Su relación con los demás poetas de su generación es casi nula,
salvo excepciones como María Negroni, que después sería una de las compiladoras
en sus libros póstumos (La Morada Imposible I y II) y la ya mencionada
Alejandra Pizarnik, con la cual se frecuentaba, y junto con quien publicó en la
Revista Literaria Agua Viva (1960), quizás una de sus pocas señales de apertura
al medio.
Existe un vacío en sus publicaciones entre
1970 y 1982, ya que se dedica activamente a la fotografía, aunque de todas
formas continúa escribiendo.
Obra literaria
Edad sin tregua 1958
Habitante de la nada 1959
De lugares extraños 1967
Distancias 1984
Ova completa 1987
La morada imposible, Tomo I 2001
La morada imposible, Tomo II 2001
fotografía
Iris Scaccheri, brindis a la danza -
Leviatán, 20111
La obra de Susana Thénon cruza la
inutilidad del lenguaje para representar la existencia misma, de ahí un
sentimiento de soledad, de nunca poder asentar el yo, un yo que no alcanza y se
desordena en su afán de representar la figura del hablante, que se diluye
inevitablemente. Todo esto se reúne en los dos tomos de La morada imposible,
libro póstumo que recorre toda la producción artística de Susana Thénon.
Quién
¿Quién caerá primero?
¿Quién estará solo
primero?
¿Quién
se resistirá inútilmente
al cielo que avanza?
(de Edad sin tregua, 1958)
Preguntas retóricas. Lanza preguntas al
lector, que no tienen respuesta.
Habitante de la nada (1959)
Vivo entre piedras,
su forma se me parece.
¿Yo soy una piedra,
un juguete en la tumba de un niño,
una medalla ennegrecida?
Soy más bien un espejo gastado,
una superficie que no refleja,
un rostro impar,
un día que termina.
Acá no se sabe si es un poema de un nombre
o una mujer. Uso de prosopopeyas. Yo lírico sin participios femenino
UNO
Decirte
que yo soy 1 más
dentro del NO mundo.
Decirte
idiomas con espinas bajo las uñas.
Decirte
nada
para tu algo casi nada.
Duelo
bueno
estoy muerta
y quiero divertirme
vamos
¿dónde está todo?
¿no hay nadie?
sí
sí
pasa un brillo por la ventana
estoy fuera
y vos adentro
jugás con el espejo
me tapás un ojo con sol
bien hecho
porque estoy muerta
y quiero divertirme
¿ya puedo entrar?
¿todavía no?
¿que espere?
¿como antes?
¿un poco más?
como antes
los espejos
el sol
yo afuera
vos dentro
¿no todavía?”
cuánto demora el tiempo
(bosques aquellos)
dolor doler que no deja
(bosques a viento)
habla la noche en lengua muerta
soy dos
na igual una
sin siempre
Poesía muy sustantiva, fragmentaria.
Hemingway decía que para la buena escritura hay que usar la teoría del iceberg.
7/8 abajo del agua. Romper las convenciones.
¿Cómo podemos ser originales cuando creemos
que todo está escrito?
Los temas son verticales. El problema de la
originalidad empezó a partir de los siglos XIX y XX. Lo importante
no es el tema, sino cómo se lo representa: Borges toma el minotauro, desde otra
óptica, resemantizándolo. La leyenda griega era educativa, JLB ve a un minotauro cansado, que
quiere morir.
El trasvasamiento: pensar un texto en
prosa, y trasvasarlo en un texto poético.
Alessandro Baricco (1958-) Lic. En
filosofía. Se hizo famoso por su novela “Seda”.
Primer escritor de lengua no castellana que
vemos
Novela corta “rara”. Está trabajada desde
la palabra. Fue muy criticada por aburrida, frenada, de parálisis. Sus novelas
oscilan entre lo real y lo onírico.
La novela está ambientada en el siglo 19.
Hervé Joncour va a buscar gusanos de seda a Japón, para llevarlos a Europa. Es
una novela de amor y de viaje. Dialoga con 3 mujeres, que son la misma. Y el
viaje, es interior. La mirada occidental sobre Oriente. Tiene ritmo lento, como
los Haikku o los canji (dibujo del ideograma). Los capítulos son cortos, y el
orden del relato, algunas conclusiones y remates no son “occidentales”,
sorprenden al lector.
Algunos apuntes sobre la lectura del libro:
Compra y vende gusanos de seda
Casado
Trabaja pocos meses. Viaja mucho por mar y
tierra, a Egipto y Siria, para buscar los huevos.
No le importaba ser rico
Asiste a su propia vida, y no le parece
importante vivirla.
Contempla su destino como si nada, como si
viese un día de lluvia.
El pensaba que su vida iba a seguir para
siempre.
En la década del 60 una epidemia que
liquida la seda.
Cuenta cómo un tipo, Baldavieu(?), fue el
precursor de la industria de la seda. Cómo se establecieron otros productores,
y cómo él compartió con los otros lo que sabía.
Llegó a la conclusión que el problema no
podía ser resuelto sino evitado.
La diferencia entre cuento y narración:
Narración: Es una sucesión de hechos
cronológicamente ordenados.
Un cuento: Es una narración atravesada por
un conflicto.
La epidemia convierte la narración en un
cuento.
En un cuento existe un solo conflicto, en
una novela puede haber varios. También hay conflictos en los poemas.
Ejercicio
ResponderBorrarBasado en la lectura del cuento y la obra poética de Susana Theron
Adele…
Atravesar el mar
Cruzar el desierto
Llegar justo para la misa
Siempre igual
Siempre así de cuadrado
Un devenir infinito y recurrente
Sin embargo, detrás de todo,
oculto y profundo en mi ser
mis oídos no logran ensordecer
tu canto ardiente.
Ni mi piel dejar de crepitar
bajo tu mirada.
Y es que sólo los dioses
pueden vencer al tiempo
y olvidar.